Появление первой дамской сумочки мы обязаны. Культовые женские сумки: история создания. Современные сумки для женщин — неотъемлемая деталь гардероба

История появления на свет вещей всегда привлекательна, так как это история уводит нас к корням древних артефактов, к истокам зарождения цивилизаций и материальных свидетельств появления и развития культуры человечества. Казалось бы, всегда все было заведено, как у нас с вами сейчас. Всегда были сумки, и всегда они были сугубо женским атрибутом и всегда делились четко по назначению:
вечерние и нарядные - для мелочей и косметики;
деловые и строгие - для бумаг и документов;
практичные, хозяйственные - для всякого рода покупок;
дорожные - для всего сразу.

Но не все то правильно, что нам таким кажется. Сумки, такие необходимые и привычные, что "без них -- как без рук", возникли совсем недавно, около трех веков тому назад.

Когда появилась современная сумка

История современной сумки началась в XVII веке. Но если вглядеться в глубь веков, то обнаружится интересный факт: сумка была предметом сугубо мужским, и совсем не женским. Особенно кожаная сумка, предмет дорогой, редкий, передававшийся из поколения к поколению по наследству -- от отца к сыну. Кожа всегда была материал редкий и дорогой. Поэтому народ пользовался сумками не всегда кожаными. Никому бы в голову не пришло резать своего собственного теленка, корову-кормилицу, или козу для изготовления сумки или пары сапог.

Народ пользовался матерчатыми сумками, которые назвались по-разному, оставаясь при этом именно хозяйственными сумками. Они так и назывались - сумой. Но были еще и киса, и карман, и мошна, и мешок, а еще катуль, кошель, котомка, и это далеко не полный перечень названий. В нем не учтены многочисленные диалектные и региональные варианты слова "сумка". Почему же существуют такие разные названия для одного предмета?

Когда появилась первая сумка? Сумка, кисет, киса.

История появления на свет сумки таинственна и не вполне ясна. Корни ее теряются в седой древности, такой далекой и архаичной, что от мифов Древней Греции веет юношеской наивностью. Ясно только то, что сумка, происходят из одного прародителя, а именно - от денежного мешка. Кстати, это подтверждает и лингвистика. Например, в английском языке дамская сумочка и кошелек обозначаются одним и тем же словом - "purse".

Еще до древних греков ассирийцы и вавилоняне имели обычай носить деньги в специально сшитых мешочках, перетянутых ремешком или крепкой тесемкой.

А вот так выглядела волшебная сумка древнегреческого героя Персея, который, судя по сохранившемуся изображению на краснофигурной вазе, пользуясь шлемом-невидимкой и крылатыми сандалиями, собирается спастись от преследования жаждущей мести сестры Медузы Горгоны.

Эту сумку из волшебной ткани, принимавшую размеры и форму предмета, который в ней находился, Персею подарили морские нимфы вместе со шлемом-невидимкой и сандалиями с крыльями.

Сума, калита, карман, кисет, котомка, кошель, мошна, торба - все эти слова когда-то обозначали кожаный или матерчатый затяжной мешок или мешочек, в котором хранили и перевозили деньги и который привешивали к поясу или носили через плечо самые разные люди - купцы, нищие бродяги, князья, мастеровые, дворяне и крестьяне.

В поисках родины сумки, отправившись в путешествие по словарям, мы узнаем, что Великий князь московский Иван I из рода Рюриковичей получил прозвище "Калита", что означало "мешок с деньгами". Дворяне, служившие при дворе этого князя, получали фамилию Калитины. Само слово "калита" тюркского происхождения, от тюркского "калта", что также означает "мешок для денег, кошелек".

Мы узнаем, что слово "кисет", как называют небольшой мешочек для хранения табака, затягиваемый шнурком, также пришло к нам из тюркского языка. Название этого мешочка для табака образовано от тюркского "киса?" и означало "кожаная сумка". Но кисетом в Турции называли специальный дорого сделанный мешочек для хранения золотых монет. Обычно турецкий султан одаривал кисетами с деньгами своих любимцев. В Европе эпохи крестовых походов он был известен под названием "сарацинский кисет".

Изучая историю такого привычного и необходимого в повседневной жизни аксессуара, как сумка, мы узнаем, что слово "мошенник" произошло от слова "мошна" и означало воришку, который умел ловко срезать привязанную к поясу мошну. Вот так выглядела дорогая княжеская мошна.

Мошна по Далю - это "кошель, сумка, киса, мешочек денежный, на вздержке или с завязкою, частная казна, деньги, богатство". На Руси деньги были весьма увесисты, и мошна должна была быть очень прочной, из качественной кожи. Мошна, в которой лежало больше десяти рублей, была весьма весомой - несколько килограммов. Слово мошна в своем первоначальном значении дошло и до наших дней. Вот несколько поговорок, собранных Далем и актуальных и используемых по сию пору:

Доставай мошну, расплачивайся.
Доставай мошну, вытряхай казну!
Нет в голове, нет и в мошне.
В мошне густо, так и дома не пусто.
И велика была мошна, да вся изошла.
Из чужой мошны платить не тяга.
В чужой мошне - не в своей квашне: не смекнешь, где густо, где пусто.
Чужая мошна, что чужая совесть: потемки.

Как уже упоминалось, древние ассирийцы и вавилоняне носили поясные мешочки для денег. Их имели при себе исключительно мужчины. Древние греки и римляне носили такие мешочки на поясе хитона. В Древнем мире шили и специальные большие мешки или сумки для хранения большого количества денег еще до нашей эры, с тех пор, как появились первые деньги в виде монет бронзовых, железных, так как матерчатый или вязаный мешочек довольно быстро протирался и рвался, а это часто грозило потерей всего состояния. Выделанная же кожа была мягкой и прочной.

В средневековой Европе в эпоху крестовых походов получили распространение "сарацинские кисеты". И чем больше и объемнее был такой кисет для денег, тем богаче был человек. Здесь исток такого выражения как "денежный мешок". При дворе герцога Бургундского такой кожаный мешочек для денег являлся обязательной частью придворного туалета кавалеров и дам, и назывался он уже не сарацинский кисет, а омоньер.

В позднюю готику появились целые коллекции омоньеров самой различной величины, которые носили у пояса. Европейские женщины пристегивали мешочек к поясу и носили его под верхней юбкой, в которой был предусмотрен специальный разрез (праобраз современного кармана), чтобы доставать деньги. И, конечно же, именно женщины носили в своих поясных омоньерах не только деньги. Этот факт и положил начало современной сумке, в которой в наши дни носят не только кошелек с деньгами, но и многое другое. Европейские женщины носили в сарацинских мешочках еще необходимые мелкие вещи, такие как, маленькое зеркальце, мелкие ключики от шкатулок, гребешок и другие мелкие предметы.

Таким образом, мы можем считать, что современная сумка произошла от банального сарацинского кисета стараниями европейских модниц. В XVII столетия женщины стали продолжали носить богато украшенные бисером и стеклярусом вышитые, вязаные, плетеные сумочки-кисеты, хотя мода быстро и радикально менялась: мешочки перестали прятать в карманах под верхней юбкой. Богато украшенные стеклярусом и бисером, а у аристократов и драгоценными камнями, они выставлялись на показ как символ знатности и власти. Деньги и прочие мелкие вещи носили бы в поясных мешочках и до сих пор, если бы великий французский король-солнце Людовик XIV не придумал карман. Первый в Европе карман в современном понимании появился на камзоле Его Величества в XVII веке. Затем, позднее карманы появились на жилетах, а затем, с появлением брюк, и на брюках. И все же сумка, как мы ее понимаем, еще долго ждала своего часа.

Итак, в XVII веке мужчины обзавелись карманами и перестали носить поясные мешочки. В то же самое время в Германии и скандинавских странах стали появляться женские сумки именно как сумки. Это была объемная плоская сумка из ткани или кожи, крепящаяся на металлический прямоугольный каркас. Эти сумки были объемны, но носились также, как и поясные мешочки - на пояс. Фактически это была еще не совсем сумка, а модернизированный поясной мешок. Такие сумки были обязательной замужней женщины и хозяйки дома. Они часто передавалась по наследству. В богатых семьях использовали серебряный каркас и дорогие ткани, в домах победнее довольствовались медной или железной рамкой и недорогим сукном или кожей. Это же время стали появляться и специальные женские сумки для молитвенников, с которыми благочестивые прихожанки посещали церковь. Мужчины же совсем почти отказались от поясных мешочков и пользовались исключительно карманами. Только завзятые картежники и любители табака продолжали пользоваться небольшими, великолепно изукрашенными мешочками, в виде прямоугольной рамки. изукрашенными, где они хранили кости, карточные колоды и табакерки. Но и эти поясные мешочки стали все более походить на матерчатую сумку: дорогую ткань крепили к прямоугольной рамке.

Ко времени Французской революции женская сумочка появилась в высших сферах аристократических кругов. Но там она сохранила традиционную форму старинного поясного мешочка. Моду при дворе на изящную женскую сумочку ввела фаворитка Людовика XV маркиза де"Помпадур. Это был мешочек для рукоделия, изготовленный из бархата и кружев. Его отличало от поясного мешочка важное отличие. Он был с длинными ручками-тесемками и стал аксессуаром, обязательным для всякой уважающей себя la dame a la mode. Миниатюрная сумочка в форме затянутого тесемкой мешочка и по сей день называется "помпадур", хотя она более известна как ридикюль, как называли эту сумочку для рукоделия, в которой хранились нитки и иголки, современники маркизы: reticule, от латинского reticulum, что переводится как "сеточка".

Мода на сумочки для рукоделия моментально распространилась из великосветских салонов в мещанские гостиные. Спрос на ридикюль вырос. Но одновременно с массовостью спроса появились новые, более демократичные требования к крохотному ридикюлю. В среде, где самым пристойным занятием для женщины считалось вышивание и шитье, рабочая сумка стала плоской и прямоугольной. Такие сумки изготавливались из атласа, обильно декорировали вышивкой, украшались стеклярусом, кистями и лентами. Сумка демонстрировала изобретательность и искусность хозяйки, поскольку чаще всего ее изготовляли собственными руками. Особую важность такая демонстрация приобретала во время бракосочетания, к которому невеста готовила особую, свадебную сумочку. Повышение спроса на сумочки для рукоделия породило и увеличенное предложение рынка. Активно стала развиваться индустрия роскоши, когда многочисленные кустарные мастерские изготовливали модные ридикули на продажу. Так появилось, хотя поначалу и кустарное, но все же массовое производство дамских сумок для рукоделия.

В XIX веке, в связи с большей демократизацией аристократических кругов, возникло множество других разновидностей дамских сумок. Сумочки для рукоделия отошли на второй план, но появились очень миниатюрные, которые предназначались специально для визитов. В них не могло поместиться ничего, кроме визитных карточек. Появились и другие виды сумочек, более функциональные. Например, в роскошные вечерние сумки вкладывались веер и бальная записная книжка (carnet de bal).

Театральные сумки вмещали в себя веер, лорнет или театральный бинокль. Обычно вечерние и театральные сумочки снабжались еще и кармашком для флакона с духами и крохотным кошельком-монетницей для мелочи. Техника их изготовления была самой разнообразной и зачастую подобные сумочки представляли собой настоящее произведение искусства. Самые популярные сумочки изготавливались из ткани атласной, парчовой или гобеленовой. Иногда ткань с тематическим, жанровым или пейзажным рисунком ткали по специальному заказу, иногда украшали вышивкой гарусной или бисерной. Среди сортов старинного бисера были настолько мелкие, что даже специальные иглы диаметром 0,2-0,3 мм оказывались слишком толстыми для их отверстий.

Таким аксессуаром дам высшего света, дам из средних дворянских и мещанских кругов сумочка оставалась до исчезновения жестких социальных сословий. Демократизация масс породила массовый запрос и на сумки. Кроме того, раскрепощенные массы увлеклись туризмом и путешествиям, что раньше было доступно лишь богачам и аристократам. Мода на путешествия и туризм в конце XIX - начале XX века породила багажную сумку. Эта сумка для путешествий и стала тем неотъемлемым предметом гардероба европейцев, который мы называем сумкой. Для путешествий не нужны изысканные сумочки. Дамская сумка осталась декоративным аксессуаром, обязательным, к примеру, для театралов, но у нее появился динамичный клон в виде дорожной, деловой и функциональной сумки. Сказался на этом и процесс женской эмансипации. В 1896 году дом Louis Vuitton представил миру первую багажную коллекцию со своим знаменитым логотипом LV. С этого момента багаж властно вторгается в сферу моды, а женская сумочка постоянно балансирует на грани между чисто светской принадлежностью и саквояжем. Помимо собственно сумочки (purse, reticule) в женском обиходе появилась более вместительная разновидность "handbag".

В современном понимании сумка - галантерейный товар, не только функциональный, но и эмоционально окрашенный, нарядный, модный аксессуар. Современная сумка - это и то, что украшает женщину наравне с добродетелью и маленьким черным платьем (как утверждала великая Коко Шанель), и то что прагматично и полезно мужчинам.

Иногда модные тенденции перерастают в тренды, сопровождающие нас на протяжении нескольких сезонов подряд.

Самые удобные и комфортные из них получают признание планетарного масштаба. Согласитесь, не всем же подошли рукава-колокола, а вот ботфорты удерживаются на лидирующих позициях много лет подряд. Похожая история случилась и с поясной сумкой. Сложно ведь переоценить возможность носить с собой все самое важное, но при этом иметь свободные руки.

Сейчас сумка на пояс превратилась в супермодный аксессуар, однако, изначально она служила лишь для утилитарных целей.

Археологи находили прародителей современных поясных сумок еще в Египте и Древней Греции. Носили в них небольшие предметы, необходимые для ежедневных нужд, например, инструменты.

Сумки, которые, пожалуй, было бы не стыдно надеть и сегодня, появились в XIV веке, в эпоху Возрождения.

Тогда сумка на пояс выглядела как подвесной кошелек и называлась «омоньер» (Aumônière). Представители высших слоев общества заказывали омоньеры из дорогих тканей с роскошной вышивкой или кожи, отделанной мехом. Носили в таких сумочках монеты, духи, платки.

Можно было прикрепить к поясу сразу несколько омоньеров. Кстати, в то время сами они ремешка не имели: через отверстия в сумке продевался пояс от одежды.

Простолюдины тоже носили поясные сумки, но сделаны они были из простых прочных материалов, чтобы надежно удерживать на поясе гораздо более прозаичные вещи.

Глядишь, так и осталась бы небольшая сумка на поясе просто «одной из...», если бы не 90-е годы ХХ века.

Обожаемое дизайнерами десятилетие имеет много узнаваемых черт - гранж, бельевой стиль, чокеры . Есть в этом списке и поясная сумка. Тогда ее полюбили все: тусовщики, скейтбордисты, занятые мамы и голливудские звезды.

На нашей родине у поясной сумки свой особый флер: в 90-е без нее не мог обойтись ни один «челнок», продавец турецких махровых халатов на рынке или валютчик у обменника - в сумку было удобно убирать деньги. Прочный фундамент был заложен, и со временем сумка на поясе появилась у каждого второго.

Что-то похожее на эпидемию происходит последние два года. Модные бренды соревнуются, кто выпустит «горячий пирожок», а звезды уличной моды - какой бы неожиданный лук с ним придумать. Поясные сумки стали на порядок роскошнее своих предшественниц, и носят их чаще всего не на бедрах, а на талии или вообще в качестве кросс-боди.

Смельчаки как всегда задают тренд сами: Джаред Лето своей любимой поясной сумкой (и бицепсами) сводил с ума всех модников и модниц еще в 2014 году.

Этой весной, на мой взгляд, лучшие сумки на пояс у Marc Jacobs и Miu Miu - поместится все, что нужно.

Женская сумка давно перестала быть просто аксессуаром для хранения и переноски вещей. Сегодня по сумочке определяется социальный статус владелицы, а классические модели люксовых брендов становятся выгодной инвестицией. Рассказываем о самых знаменитых сумках.

В начале весны Технологический институт моды в Нью-Йорке открыл выставку, посвященную почти 300-летней истории женской сумочки. Эксперты выставки утверждают, что раньше ридикюль использовался для переноски «писем, маленьких фруктов вроде апельсинов, вязальных спиц». Если женщина обладала высоким социальным статусом, то содержимое ее сумочки зависело от времени дня.

Теперь статус женщины можно определить не заглядывая ей в сумку - ридикюль давно научился говорить за свою владелицу. История появления культовых моделей сумок, которые будут актуальны всегда, - в нашей подборке.

Chanel 2.55

В 2005 году модель сумки отметила свой 50-летний юбилей. История создания первой дамской сумки на цепочке прозаична - такое часто бывает с гениальными изобретениями. Когда Коко Шанель с успехом вернулась в модную индустрию в 1954 году, она решила улучшить свою классическую сумку с двумя зеркально переплетенными «С». У сумки появилась ручка исключительно из соображений удобства.

Габриель курила настолько много, что не могла больше держать ридикюль в руке - поэтому сначала она прикрепила к нему шейный платок, а позже цепочку.

В одно из звеньев можно было даже на время вставить папиросу, чтобы достать нужный предмет без риска ее уронить. После выхода сенсационной новинки все клиентки Chanel срочно обзавелись «2.55»: название модели - это дата ее создания, февраль 1955 года. Не стоит забывать о том, что Коко верила в магию чисел, а пятерку считала символом личной удачи.

Fendi Baguette

«Багет» от Фенди стал первой сумкой, которую начали называть «It bag», то есть сумкой - голосом целой модной эпохи, поколения. Авторство принадлежит великой Сильвии Вентурини Фенди, а забавное название появилось благодаря форме: небольшая наплечная сумка помещается подмышку также просто, как и фирменный французский хлеб.

Свое признание и невероятно высокий спрос миниатюрная сумка получила благодаря сериалу «Секс в большом городе», в котором Кэрри Брэдшоу несколько сезонов диктовала женщинам всего мира, что они должны хотеть.

Сара Джессика Паркер даже прокомментировала участие сумки в съемках: «Багет открыл шлюзы (в сериале), повлияв на характер Кэрри и сыграв ключевую роль для женщин - впервые мы увидели женщину, которая живет по своим правилам и платит больше за сумку, чем за аренду, если она этого хочет.

Hermès Birkin

Эта модель сумки остается самым желанным аксессуаром категории люкс на рынке, а инвестировать в ее покупку более выгодно, чем в золото. Цена ее, в среднем, составляет $15 тысяч за один экземпляр, изготовленный специально для вашего удовольствия и социального статуса.

Согласно легенде дома Hermès, идея культовой модели Биркин зародилась во время неожиданной встречи в 1981 году: на соседних местах в самолете оказались Джейн Биркин и креативный директор марки Жан-Луи Дюма. Задолго до того как ее имя стало ассоциироваться с моделью сумки, Джейн Биркин знали как певицу, актрису и филантропа, но самое главное - французскую икону стиля.

Популярная история повествует о том, как мисс Биркин вдохновила французского кутюрье своей соломенной сумкой-тоут, из которой вываливалось ее содержимое.

Дюма решил создать сумку, в которую можно было бы положить много вещей и в то же время легко путешествовать. Через четыре года эскиз, набросанный в самолете на пакете, который используется при сильной тошноте, был, наконец, воплощен в жизнь.

Слава не пришла к роскошной модели быстро: в восьмидесятых рынок сумок категории люкс практически полностью занимала Chanel, а вот уже в середине 90-х ее понемногу начали покупать. Как ни парадоксально, на десятилетия вперед Birkin прославил все тот же «Секс в большом городе» - в 2001 году вышла серия, сюжет которой был полностью связан с сумкой. С тех пор, как Саманта Джонс (героиня Ким Кэттролл) закричала: «Это моя Биркин!», прошло уже 17 лет, а собственную сумку из телячьей кожи сегодня все равно придется подождать от 6 месяцев до 6 лет.

Hermès Kelly

История дома Hermès богата культовыми сумками и иконами стиля своей эпохи: модель «Келли» - этому подтверждение. Ее, разумеется, назвали в честь американской актрисы, которая стала принцессой Монако - настоящей Золушки 50-х годов прошлого столетия, Грейс Келли.

Ее любовная история с Hermès началась во время съемки картины Альфреда Хичкока «Поймать вора». Сумка, названная в честь актрисы, 20 лет существовала на рынке совершенно безымянной: свое название сумочка этой модели получила после того, как во время беременности Грейс Келли часто прикрывала живот именно ей.

Lady Dior

Вы наверняка слышали про эту икону мира сумок и одну из самых популярных дизайнерских сумок всех времен. Сумка была не названа, а переименована в честь принцессы Дианы в 1996 году, но история их первой встречи поистине королевская. Дело в том, что модель небольшой сумки французского модного дома была изначально выпущена без названия в 1994-м. В сентябре следующего года она была подарена Диане первой леди Франции Бернадетт Ширак в честь визита матери принцев Уильяма и Гарри в Гран Пале на выставку Поля Сезанна.

Принцессе настолько понравился подарок, что она в тот же приезд скупила все его возможные вариации.

Ни один официальный прием или визит к детям не обходился без небольшой прямоугольной сумки на полукруглой ручке - так, самая знаменитая женщина своего времени благословила «Леди Диор» на долгую и очень счастливую жизнь.

А все Кузнецкий мост И вечные французы — Отсюда моды к нам, И авторы, и музы. А. Пушкин

Сумки, как любые предметы дизайна, рассказывают нам не только об уровне технического прогресса, но и об образе жизни и психологии различных социальных групп. По мнению психологов, о характере женщины может рассказать ее сумка. Маленькая, туго набитая сумочка в соседстве с пластиковым пакетом говорит о слабом воображении хозяйки. Большие сумки носят дамы, склонные к пессимизму. Яркие сумки предпочитают легкомысленные, но наделенные фантазией женщины. Старая, изношенная, грязная или разорванная сумка в руках элегантной дамы — признак полного отсутствия логики или наличия множества проблем при внешнем благополучии.

Появление сумки связано с необходимостью носить с собой различные мелкие предметы, которые не должны связывать руки. Например, римские граждане в складках тоги имели специальный карман, так называемый синус, куда они клали деньги и другие предметы. А женщины Древней Греции использовали маленькие изящные мешочки-кисеты, которые в XIX в., в эпоху увлечения классическим костюмом, послужили прототипом женской сумочки.

У африканских народов сумкам придавалось магическое значение. Так, у туарегов Сахары сумки — амулеты-обереги, в которых хранятся заклинания на все случаи нелегкой жизни кочевника.

В Европе сумками начинают пользоваться с XI в. В то время они представляли собой маленькие сумки-кошельки, прикрепленные к поясу, в которые знатные дамы и кавалеры клали мелкие разменные монеты для раздачи милостыни. Эти сумки получили название laumoniere (монетник).

Сумки-кисеты для табака были принадлежностью мужского костюма. В зависимости от ранга и имущественного состояния их владельца эти сумки делали из простого полотна, мягкой козьей кожи, замши, сукна, парчи, богато украшали вышивкой, жемчугом, разноцветными бусами и т. д.

В XIII в. наряду с подвесными сумками появляются и ручные, в основном плоские, квадратной или прямоугольной формы с ручками из вышитого шнура, которые служили футляром для молитвенников. Сумки расшивали шелком, золотыми и серебряными нитями, украшали маленькими бубенчиками и кистями.

До XV в. сумками пользовались преимущественно купцы и менялы. Непременным атрибутом их костюма был большой поясной кошель. Также сумки-кошели были известны и на Руси.

В XV в. роль сумки в костюме меняется. Начинают различать женские и мужские сумки. Сумка становится предметом, популярным во всех слоях общества. Женщины носят сумки в виде мягких кошельков, расшитых шелком, подвешенные на длинном шнуре или цепочке к поясу.

Мужские сумки изготовляли из грубой кожи, их крепили к поясу кожаными петлями, сзади на сумке имелась петля, в которую вставляли кинжал.

Во Франции XIV и XV вв. мешочек для денег был принадлежностью туалета придворных. Мода поздней готики предусматривала целые коллекции мешочков разных размеров, которые носили на поясе, при этом находящиеся в них монеты звенели. Кроме того, к поясу прикрепляли связку ключей, маленький складной нож и флакончик для духов.

Мешочки, прикрепленные к поясу, сохранились и в эпоху Ренессанса.

В начале XVI в. появились сумки с рамочными замками, конструкции которых сохранились до наших дней.

В XVII в. в Европе в связи с появлением карманов в мужской и женской одежде мужчины перестали носить сумки, прикрепленные к поясу.

В XVII в. маркизой де Помпадур была изобретена дамская сумочка под названием «ридикюль» (от фр. reticule — дамская сумка или сетка). Это была мягкая сумочка из бархата и кружева, богато украшенная. Вошедший в моду в середине XVIII в. ридикюль к началу XIX в. был просто незаменим, поскольку узкие «античные» платья того времени не предусматривали карманов и прятать всякие дамские мелочи (а также любовные письма) было некуда. Для прогулок и визитов появляются ридикюли, выполненные из дорогих мехов, вышитые серебром или золотом или сделанные целиком из серебряной или золотой кольчужной сетки. Их носили в руках, прикрепляли к поясу, вешали на шею.

Ридикюль был моден вплоть до XIX в.

В начале XIX в. сумочка становится необходимым элементом женского туалета. Женская дамская сумка, которой постепенно возвращается ее старинное название «ридикюль», становится лидером среди сумок.

В 1930-х гг. в моде простые, объемные и прочные сумки из кожи, и слово «ридикюль» выходит из употребления, приобретая некий оттенок нелепости, хотя в настоящее время во многих магазинах, бутиках, на выставках можно встретить это наименование в перечне кожгалантерейных изделий.

Группы сумок

1. Деловые сумки . Дизайн — очень строгий. Размеры — от средних до больших. Фурнитура — в минимальном количестве. Материал — натуральная кожа, великолепный пластик. Модели — сумки, сумки-портфели, портфели, дипломаты. Стили — классический или городской.

2. Выходные сумки . Дизайн — от классического до совершенно модернового. Размеры — от малых до средних. Фурнитура — без ограничений, возможны украшения (аппликация, вышивка и т. п.). Модели — дамская сумка, театральная сумочка, «бентель» (маленькая нарядная сумочка) и многие другие. Стиль — любой, кроме городского и спортивного.

3. Дорожные сумки . Дизайн всевозможный (в зависимости от стиля костюма и цели поездки). Размеры — от средних до очень больших. Фурнитура — сугубо функциональная, неброская. Материал — от пропитанной ткани до натуральной кожи. Модели — сумки, сумки-баулы, кейсы, чемоданы, саквояжи. Стили — от классического до спортивного.

4. Молодежные сумки . Дизайн — любой, кроме строгого. Размеры — от малых до средних. Модели — рюкзак, сумка, портфель, сумка-кисет. Фурнитура — по принцип «кто во что горазд». Материал — ткани, гобелены, пропитанные ткани, кожзаменители, реже — натуральная кожа. Стиль — любой, кроме городского и классического.

5. Специальные сумки . Сумки для специального применения.

Если говорить о классике в мировом масштабе, то общепринятым является следующий факт: далеко не консервативная Европа отдает предпочтение лишь четырем моделям сумок вот уже более 40 лет (с 1955 г.). Это «багонги» (небольшой кожаный баул), «каравелла» (сумка в спортивном стиле, форма которой соответствует названию), «гран поронта» (прямоугольный баул с латунными замками) и «сюзанна» (чемоданчик с стиле ретро, на манер саквояжа).

Характер владелицы сумочки

Мир знал немало известных женщин, которые являлись поклонницами и настоящими коллекционерами сумочек. Знаменитая Эдит Пиаф, например, очень ценила сумки, сделанные по эскизам Коко Шанель. Несмотря на то что Эдит была одной из самых прогрессивных и свободных во вкусах француженок, она уверяла, что «выйти на улицу или в театр без сумочки для женщины аналогично появлению на публике босиком».

Если модельеры утверждают, что сумка — необходимый предмет дамского туалета, то психологи могут рассказать о характере владелицы сумочки, посмотрев на форму сумки и на то, как дама ее носит.

Большую прочную сумку предпочитают активные женщины.

Строгую сумку типа портфеля выбирают дамы как активные, так и умеющие сочетать работу с полезными развлечениями. Особы этого типа одеваются элегантно, но строго.

Сумка из тонкой кожи небольших размеров для избалованной леди, которая не утруждает себя тщательным выполнением служебных обязанностей, часто отвлекается на посторонние занятия.

Маленькая сумка без ручки обычно вмещает только ключи, деньги и небольшой набор косметики. Увы, ее миниатюрные функции говорят об ограниченности той, кто ее носит.

Чтобы побольше узнать о хозяйке сумки, обратите внимание и на то, как женщина держит любимый предмет.

Женщина носит сумочку за ручку, а рука свободно опущена вдоль тела. Это свидетельствует о сдержанности характера, благополучии и пунктуальности хозяйки.

Сумка висит на согнутой в локте руке. Если рука находится на уровне талии, это говорит о благоразумии дамы, ее деловитости. Если же рука поднята к плечу — женщина смела, активна и встречает трудности с открытым забралом. Она общительна, но очень боится одиночества.

Дама небрежно держит сумку за один край. Хозяйка — слишком самоуверенная особа, безразличная к мнению окружающих и готовая плыть против течения.

Рука продета через ручку сумки и прижата к сердцу. Типичный жест недоверия, маскирующегося под непринужденность. Женщина не отличается щедростью.

Ремень сумки переброшен через плечо. Если рука опущена вдоль тела, это признак стеснительности и неуверенности. Если же дама непринужденно машет рукой при ходьбе, это говорит о ее веселом характере.

Сумка под мышкой. Ее владелица замкнута и стеснительна, однако имеет независимый и эмоционально устойчивый характер.

Ознакомившись с исследованиями профессионалов, присмотритесь к себе и своим окружающим и подтвердите или опровергните эти утверждения.

Маленькой женской сумке поставлены два памятника. Один из них стоит в австралийском городе Мельбурн, в The Public Purse. Второй — на берегу канала у музея уэльского графства Поупе в Великобритании. Местный скульптор Энди Хэнкок после выставки Н. М. — Handbag Memorabilia — создал настоящее произведение искусства — деревянную сумочку, покрытую чешуей из маленьких голубых металлических бляшек-блесток, которыми часто украшают вечерние модели.

Материалы для сумочек

Ткани принято подразделять по отраслевому признаку на хлопчатобумажные, льняные, шерстяные, шелковые. В основу этого признака положен вид перерабатываемых волокон.

Термином «ткань» обычно называют текстильное изделие, измеряемое соответствующей мерой (длина, ширина, площадь). Ткань вырабатывается на ткацком станке из двух взаимно перпендикулярных нитей: основы, идущей вдоль ткани, и утка, расположенного поперек ткани. Соответствующие нити называют основными и уточными. Переплетение нитей является одним из основных показателей строения тканей. Нити основы и утка последовательно переплетаются друг с другом в определенном порядке (в зависимости от минимального тела нитей — раппорта, необходимого для законченного ткацкого рисунка). Это влияет на образование ткани с характерной для данного переплетения структурой, внешним видом, свойствами. Количество рисунков ткацких переплетений очень велико. Назовем только основные: простое или гладкое — полотняное, саржевое, сатиновое, атласное; специальное мелкоузорчатое — мелкозернистое, диагоналевое, рогожка; крупноузорчатое — жаккардовое (ткани с крупным рисунком в виде узоров и цветов и т. п.); ворсовое — уточное переплетение (полубархат, вельвет); основоворсовое (бархат, плюш); двухслойное — образуются два самостоятельных полотна ткани, расположенных одно над другим и связанных между собой одной из систем нитей, которые образуют эти полотна, или специальной нитью из основы и утка (износостойкие и теплоизоляционные тонкосуконные ткани типа драпа и некоторые виды шелка).

Сырьем для производства тканей служат волокна натурального, искусственного и синтетического происхождения.

Натуральные волокна бывают растительного (хлопок, лен, конопля, джут) и животного происхождения (шерсть животных, шелк из коконов тутового шелкопряда).

Искусственные волокна получают из природных полимеров — хлопковой, древесной и другой целлюлозы, растительных или молочных белков — путем их специальной химической обработки.

Синтетические волокна — высокополимерные вещества — полимеры, получаемые путем синтеза из низкомолекулярных веществ (фенола, этилена, ацетилена, метана и пр.).

Из волокон вырабатывают пряжу, которая может быть гребенной, кардной, аппаратной.

Гребенная пряжа изготавливается из длинноволокнистого хлопка, длинной шерсти раз личных видов. Отличается гладкостью, ровностью и прочностью. Ткани из этой пряжи очень приятны на ощупь, мягки, эластичны, не мнутся, особенно из гребенной шерстяной пряжи.

Карданную пряжу получают из волокон (хлопок, шерсть) меньшей длины, которые обрабатываются различными способами (исключая гребеночесаные). Ткань из данной пряжи прочная, эластичная, но неодинаковой ровности, отличается небольшой пушистостью.

По аппаратной системе прядения получают мягкую, пушистую пряжу, не отличающуюся равномерностью. Из аппаратной пряжи изготавливают толстосуконные и грубосуконные ткани зимнего назначения (фланель, бумазея, сукно шинельное и др.).

Хлопчатобумажные ткани

Хлопчатобумажные ткани используются для широкого ассортимента швейных изделий. В основном это классические однородные ткани, вырабатываемые из хлопка. Наряду с ними все большее распространение получают ткани из хлопка с добавлением вискозных, полинозных, лавсановых, нитроновых волокон и из хлопчатобумажной пряжи вприкрутку с вискозными и капроновыми комплексными нитями.

Хлопчатобумажные ткани обладают рядом положительных свойств: значительной прочностью, достаточной устойчивостью к изгибам. Устойчивость хлопчатобумажных тканей к истиранию меньше, чем тканей из синтетических волокон.

К хлопчатобумажным тканям относят ситцы, бязи, трико, а также бельевые, одежные, подкладочные и ворсовые ткани.

Джинсовые ткани вырабатывают саржевым переплетением из однониточной кардной пряжи, крашенной в основе и суровой в утке. Наряду с классической джинсовой тканью выпускаются джинсовые ткани с цветными нитями, образующими рисунок в полоску или клетку. Для производства джинсовых тканей используется пряжа с добавлением лавсановых волокон, а также вискозно-лавсановая.

Все чаще и чаще джинсовую ткань используют для изготовления сумок, играющих роль как элементов костюма, так и отдельного аксессуара.

К хлопчатобумажным тканям относятся также сукно, вельветон, замша и др.

Льняные ткани

Различают льняные ткани бытового назначения, технические и шторные. Объем выпуска тканей бытового назначения постоянно увеличивается вследствие сокращения производства технических тканей из льняных волокон и заменой их тканями или неткаными полотнами из химических волокон и другими материалами. Расширяется производство льняных тканей благодаря применению котонина (модифицированного льняного волокна).

Льнолавсановые ткани шерстисты и имеют красивый внешний вид, обладают значительной формоустойчивостью и хорошо ложатся в складки, устойчивы к истиранию. Эти ткани подвержены пилингу.

Выпускаются льняные формоустойчивые ткани с выразительными поверхностями, пластичные ткани с разнообразными рисунками переплетений, в том числе ажурные, имитирующие мережку, с эффектом накладных стежков, с жаккардовыми рисунками, имитирующими эффект сжатости.

Льняные ткани обладают многими достоинствами, но при этом у них есть и недостатки. Эти ткани мнутся и сильно садятся. Поэтому перед раскроем их следует намочить, просушить, а потом вновь увлажнить и хорошенько проутюжить.

К льняным тканям относятся: коломенок, рогожка, джинсовые повышенной прочности саржевых переплетений, пестротканые с рельефным рисунком в виде полос и клеток, с двухсторонним узором, бортовки суровые, с малоусадочной отделкой.

Характер переплетения нитей в льняных тканях можно использовать для оформления сумки мережкой, вышивкой крестиком.

Шерстяные ткани

Шерстяные ткани одежные, бытового назначения в зависимости от вида используемой пряжи и способа выработки подразделяют на камвольные (гребенные), тонкосуконные, грубосуконные.

Для производства шерстяных тканей используют пряжу, выработанную из тонкой, полутонкой, полугрубой и грубой шерсти (овечьей, верблюжьей), вторичной (восстановленной) шерсти, обратов и угаров шерстяного производства. При выработке полушерстяных тканей применяют хлопчатобумажную пряжу и нити из химических волокон, полушерстяную пряжу из смеси волокон (шерстяных, хлопковых, вискозных, лавсановых, капроновых и др.).

К шерстяным тканям относятся: классические ткани саржевого переплетения под названием «кашемир», легкие туали, бостоны, крепы, трико, шевлот, диагональ, фланели, габардины, коверкоты, драпы, сукна чистошерстяные, кастор, рантин и др.

В настоящее время многие дизайнеры одежды дополняют свои коллекции костюмов из шерстяных тканей аксессуарами, выполненными из твида (сумочки из твида с отделкой из кожи).

Шелковые ткани

Шелковая промышленность выпускает ткани из натуральных и химических волокон, пряжи и нитей из смеси химических волокон с хлопковыми (не менее 50%), из химических волокон и их смесей в основе и химических волокон в утке. Основную часть выпуска составляют классические ткани креповой под группы: крепдешин, креп-шифон, креп-жоржет.

В подгруппу жаккардовых тканей входят атлас, штоф и другие ткани, вырабатываемые из шелка-сырца, шелковой пряжи или нитей пологой крутки жаккардовым переплетением.

Подгруппа ворсовых тканей представлена бархатом, вырабатываемым из натуральной шелковой пряжи. Ворс короткий, до 2 мм.

К шелковым тканям также относятся: велюр-бархат, велюр-бархат вытравной, ткани подкладочные; с добавлением металлизированных нитей: пластиплекс, метанит, люрекс, муар, тафта и др. Эти виды тканей традиционно применяют для изготовления сумочек к вечерним туалетам и свадебным платьям.

Плащевка

В последние годы получили распространение смесовые ткани, называемые плащевкой. И хотя название одно, но волокнистый состав этих материалов очень разнообразен. Наиболее популярны смеси хлопка с синтетикой.

Плащевые ткани получают в основном из капроновых и лавсановых комплексных нитей.

К этому типу относятся тонкие ткани с отделкой «лаж» и утолщенные атласы, а также застилистые, со значительным линейным заполнением ткани типы габардина и поплина, легкие ткани с пестротканым рисунком в клетку и с печатным рисунком. Такие ткани по своим качествам прекрасно подходят для изготовления спортивных сумок.

Подкладочные материалы

Подкладка в изделии играет важную роль, она улучшает его эстетические показатели, продлевает срок эксплуатации изделия.

Готовые подкладочные ткани из химических волокон и пряжи изготавливаются из вискозных нитей в основе и утке; из вискозных нитей в основе и ацетатных или триацетатных нитей в утке; вискозных нитей в основе и вискозной или хлопчатобумажной пряжи в утке; из полиэфирных нитей в основе и утке; капроновых нитей в основе и полиэфирных в утке.

По художественно-эстетическим показателям подкладочные ткани из химических нитей и пряжи должны соответствовать образцам-эталонам, а по физико-механическим показателям — требованиям, указанным в ГОСТ 20272-96.

Натуральная кожа

Натуральную кожу получают из шкур некоторых видов животных. Технологический процесс обработки шкур слагается из разнообразных физических и физико-химических операций, которые принято делить на три группы: подготовительные, дубления и отделочные.

Кожу классифицируют:

— по возрасту животного: выпарка — кожица неродившегося животного; опоек — кожа новорожденного; выросток — кожа трехмесячного животного; неблюй — кожа шестимесячного; полукотник — однолетнего;

— по качеству выделки: сафьян марокен — из слабопрожированной козлины; шагрень — мягкая шероховатая козлина или овчина; пергамент — телячья кожа, используемая в сыром виде; юфть — прожированная, дубленая корой ивы кожа лошади, оленя или свиньи, бывает в среднем толщиной 3 мм и более;

— по виду сырья: лайка — тонкая эластичная кожа из выпарки или опойка, не бывает больших размеров; шевро и козлина — из козлиных шкур; шеврит — из овчины, менее эластичен, чем шевро; велюр — кожа хромового дубления, с лицевой стороны отшлифована; замша — из шкуры лося, дикой козы или оленя, на лицевой стороны большие поры, она легкая, мягкая, сильно тянется; спилок — слой, отделенный от натуральной замши, сделанный двоильной машиной.

Искусственная кожа

Основные виды искусственной кожи — это материалы, представляющие собой основу (ткань, трикотажное или нетканое полотно), покрытую (или пропитанную) полимером или композицией полимеров.

Для мягкой искусственной кожи установлены сокращенные названия и принят термин «искожа». Указываются назначение кожи (одежная, галантерейная, обивочная и т. п.) и сокращенное название полимера, из которого вырабатывается искожа (поливинилхлоридное — винил, каучуковое — эласто, полиамидное — амид, нитроцеллюлозное — нитро, полиэфируретановое — уретан и т. п.). В конце названия буквами обозначается вид основы (Т — ткань, TP — трикотаж, НТ — нетканое полотно).

Искусственную замшу получают путем нанесения волокон на поверхность основы электростатическим методом. Особенность технологического процесса состоит в том, что волокна малого размера, получив заряд определенного знака, ориентируются в поле высокого напряжения в нужном направлении и строго вертикально наносятся на поверхность основы, покрытую клеевым составом и имеющую заряд противоположного знака. В результате получается достаточно прочное соединение волокон ворса с клеевой основой и образуется замшевидная поверхность. В качестве основы используют ткани, трикотажные, нетканые полотна и другие материалы; для нанесения ворса применяют клей на основе полиуретановых, поливинилхлоридных, эпоксидных смол, клеи-расплавы.

Натуральный мех

Меховая шкура была первым материалом, который человек использовал в качестве одежды и для оформления своего жилища. Прошли тысячелетия, а натуральный мех не потерял своего значения как один из основных материалов для изготовления одежды и различных предметов быта. Благодаря хорошим теплозащитным свойствам, высокой износостойкости и красивому внешнему виду натуральный мех и сегодня широко применяется для изготовления одежды различных видов, для отделки и украшения швейных изделий, обуви, кожгалантерейных изделий, в отделке аксессуаров.

Искусственный мех

Искусственный мех широко применяется в производстве различных изделий. Это объясняется тем, что он имеет красивый внешний вид и обладает комплексом свойств, которые позволяют изготавливать из него швейные изделия высокого качества и различного назначения. Искусственный мех используют в качестве основного материала, отделки.

По своему строению он напоминает натуральный и состоит из грунта и ворса. Грунт — основа меха, в нем закреплены волокна ворса. Ворс — волокнистый покров — в зависимости от способа изготовления, вида применяемых нитей и волокон, а также назначения меха может быть однородным и неоднородным по длине и толщине образующих его волокон, по густоте их расположения. Высота ворса искусственного меха может быть от нескольких миллиметров до нескольких сантиметров.

По способу получения различают тканый, трикотажный, накладной (с приклеенным ворсом) и тафтинговый (тканепрошивной) искусственный мех.

Качество искусственного меха оценивают по показателям основных свойств ворса и грунта. Основные показатели свойств ворса: толщина нитей и волокон, образующих ворс, их высота, густота, угол наклона волокон ворса, содержание незакрепленных волокон, сминаемость ворса, его окраска и др. Для грунта важными характеристиками качества являются разрывная нагрузка и разрывное удлинение.

Разработан способ изготовления искусственный меха с применением волокон натуральной шерсти. Для получения такого меха на основу (ткань или искусственную кожу) наносят руно шерсти с высотой волос 15—16 мм, которое получают при стрижке шкур меховой овчины, имеющих высоту волос не менее 35 мм. Срезанное руно с сохранением его конфигурации переносят на основу, предварительно смазанную клеем. Полученный мех используют как самостоятельный материал и в качестве отделки.

Пленочные материалы

В основном применяют поливинилхлоридные и полиэтиленовые пленки.

Поливинилхлоридную пленку получают либо вальцово-каландровым, либо экструзионным (способы — рукавный или плоскощелевой) методами. Первый метод позволяет выпускать пленки толщиной 0,3-0,8 мм. При втором методе получают более тонкие пленки.

Поливинилхлоридные пленки достаточно прочные, без запаха, устойчивы к окислителям, кислотам и щелочам.

Пленки выпускаются гладкими, тиснеными, с печатным рисунком. При тиснении получают имитацию поверхности ткани или кожи. Используя отделочные составы, изготавливают пленки с перламутровым, серебристым или золотистым отливом и т. д.

Пластик

Пластик для создания сумок используют сравнительно недавно, из него шьют косметички, детские сумки, его используют при изготовлении чехлов для сотовых телефонов. Сам по себе пластик — мягкий, однородный, гладкий и эластичный материал, при загибах не оставляет заломов, достаточно прочный и часто совершенно прозрачный. В работе прост, не требует обработки срезов, нет явно выраженной лицевой и изнаночной сторон, при изготовлении изделий из пластика можно обойтись без применения прокладочных и подкладочных материалов. Пластик отлично держит форму сумки, поэтому из него не шьют мешкообразных сумок.

Отрицательным фактором при изготовлении изделий из пластика является ограничение в выборе фурнитуры — на пластик нежелательно ставить пробивную фурнитуру (такая сумка будет менее прочной).

При сгибании пластика строчка прокладывается один раз, его можно оплести под кожу или подвергнуть перфорации.

Работа с пластиком имеет некоторые специальные приемы:

— раскрой производится на доске раскройным ножом или скальпелем (ножницы нежелательны во избежание образования заусенцев при раскрое);

— распрямить замявшийся пластик можно, подержав его 2—3 минуты в горячей воде;

— лекала прикрепляются скотчем и обводятся шариковой ручкой (не гелевой);

— если необходимо перед стягиванием скрепить детали, воспользуйтесь канцелярскими скрепками.

Стягивают детали из пластика на швейной машине иглами №№80, 90 обычными х/б нитками в тон бейке или леской.

Бейку при обработке срезов используют для придания качественного внешнего вида шву и более прочного соединения деталей. Изделие изготавливается швами наружу, поэтому бейка может являться и декором. Для соединения деталей из пластика можно использовать перфорацию, т. е. оплетку. Для этого понадобится пробойник и разноцветные шнурки.

Пластик можно комбинировать с другим пластиком, винилом, искусственной и натуральной кожей, денимом. Вместо пластика можно использовать армированную или неармированную пленку — смотрится потрясающе, принцип работы такой же, как с пластиком.

Прокладочные материалы

Прокладочные материалы применяют, во-первых, для придания деталям определенной формы и ее сохранения (бортовые ткани) и, во-вторых, для упрочнения участков изделия и предохранения их от истирания.

В качестве прокладочных бортовых материалов используют льняные, полушерстяные, хлопчатобумажные ткани и нетканые полотна.

Кроме бортовых прокладок производят бортовые волосяные ткани, такие ткани вырабатывают из хлопчатобумажной пряжи в основе и конского волоса или капроновой мононити в утке. Бортовые волосяные ткани характеризуются повышенной жесткостью и упругостью.

Разработаны нетканые клееные полотна ГОСТ 25441-90, льняные бортовки ГОСТ 5665-77.

Швейные нитки

В швейном производстве для скрепления деталей изделий в основном применяют швейные нитки. Промышленность выпускает швейные нитки различного назначения: одежные, вышивальные, вязальные, обувные, хирургические и др.

По волокнистому составу швейные нитки могут быть хлопчатобумажные, синтетические, из натурального шелка, льняные.

Хлопчатобумажные и синтетические нитки вырабатываются в соответствии с ГОСТ 6309—93.

Хлопчатобумажные для изготовления изделий из тканых и нетканых материалов выпускают матовыми и глянцевыми марок: «Экстра», «Прима» в три сложения, «Прочные» в 4 и 6 сложений.

Условное обозначение (торговые номера) ниток «Экстра», «Прима» в три сложения— 10, 20, 30, 40, 50, 60, 80; ниток «Прочные» в четыре сложения — 30, 50, 60, 80; ниток «Прочные» в шесть сложений — 10, 20, 30, 40, 50, 60, 80.

Синтетические нитки для изготовления изделий из тканых и нетканых материалов имеют следующие условные обозначения: армированные с хлопковой оплеткой — 25 ЛХ, 36 ЛХ, 44 ЛХ (в два сложения); армированные с полиэфирной оплеткой — 25 ЛЛ, 35 ЛЛ, 45 ЛЛ (в два сложения); из комплексных полиэфирных нитей — 22 Л, 30 Л, 33 Л, 37 Л, 47 Л, 55 Л (в два или три сложения); из комплексных полиамидных нитей — 50 К(шв) (в три сложения); из полиамидных текстурированных нитей — 24 ЛТ, 37 ЛТ (в два сложения).

Нитки вырабатывают правого и левого направления, окончательной крутки, однокруточными и двухкруточными.

По качеству отделки и окраски нитки должны соответствовать ГОСТ 15007—88.

Нитки из натурального шелка вырабатывают из шелка-сырца, который подвергается двум следующим друг за другом процессам кручения в направлениях S и Z с соответствующим сложением нитей, согласно ГОСТ 1674—77 и ГОСТ 22665-83.

На льняные однокруточные, однокруточные льняные с химическими волокнами и многокруточные льняные нитки, предназначенные для изготовления продукции технического и бытового назначения, распространяется ГОСТ 14961-91.

Взяв в руки материал, всмотритесь, что он может вам предложить, что привлекло вас в нем и чем вы можете подчеркнуть его привлекательность.

Сегодня в моде все больше развивается тема декоративных эффектов за счет соединения тканей разных фактур в одном изделии. И тут есть свои правила: не сочетаются два материала чем-либо замечательных фактур, например букле и ткань с ворсом, вельвет с характерной поверхностью «в рубчик» и, скажем, ткань с узорной выделкой. Напротив, только гладким окружением подчеркивается выразительность особой фактуры.

Оборудование и инструменты

Шитьем человек занимается с древнейших времен. Еще на заре своего развития люди шили себе одежду из шкуры зверей с помощью костяной иглы и сухожилий животных (в качестве нитей). Затем костяную иглу заменили металлической, а вместо жил стали применять нитки.

Но даже после появления ткачества сшивание тканей еще много столетий производилось вручную.

В начале XIX в. делались попытки ускорить процесс изготовления одежды, появились первые, еще очень несовершенные приспособления для сшивания ткани.

В 1830 г. парижский портной Тимоньер изобрел первую швейную машину, которую продал владельцу швейной мастерской Декольте.

К середине XIX в. уже несколько изобретателей получили патенты на швейные машины различных конструкций. К этому времени выходец из Германии Зингер, скупив все патенты на швейные машины, совместно с компаньоном Дарком в 1854 г. основал в США фирму по выпуску швейных машин.

Фирма быстро развивалась, открыла несколько филиалов в разных странах, в том числе и в России. Построенный фирмой «Зингер» в подмосковном городе Подольске завод швейных машин уже в 1902 г. дал первую продукцию.

В настоящее время завод производит несколько типов бытовых и большое количество промышленных швейных машин.

Почти в каждой семье в настоящее время имеется швейная машина, которая, несмотря на громадный выпуск готовых швейных изделий, все еще остается необходимым и желанным предметом домашнего обихода.

Основные типы бытовых швейных машин

Над усовершенствованием швейных машин постоянно работают сотни конструкторов и изобретателей во многих странах. Поэтому появляются все новые и новые конструкции, расширяются технологические возможности машин.

Современные бытовые машины позволяют не только сшивать куски ткани, но и обметывать осыпающийся срез, пришивать пуговицы, получать петли, штопать, вышивать и выполнять еще целый ряд всевозможных операций.

В зависимости от степени возрастания технологических возможностей и сложности конструкции бытовые швейные машины можно разделить на следующие типы: прямострочные, простого зигзага, полного зигзага, полного зигзага с декоративными и специальными строчками, сплошного зигзага с программным комбинированным автоматическим управлением механизмами иглы и двигателя ткани.

Машины прямострочные. Машины этого типа являются самыми распространенными. Они позволяют шить прямой двухниточной челночной строчкой. Привод может быть механическим или электрическим. По эксплуатационному назначению их выпускают стационарными и переносными. Прямострочные машины имеют различные конструкции, но их технологические возможности практически одинаковы. Машины этого типа весьма долговечны, надежны и не требуют высокой квалификации для работы на них. При определенных навыках на прямострочных машинах можно выполнять многие технологические операции, необходимые при изготовлении сумок в домашних условиях (машины 2М или ПМЗ, «Тикка» Финляндия, «Минерва»).

Машины простого зигзага . В этих машинах для получения зигзагообразной челночной строчки игле вместе с рамкой игловодителя дополнительно сообщается колебательное движение в плоскости, перпендикулярной направлению перемещения материала.

Машины полного зигзага. От машин простого зигзага они отличаются более сложным механизмом зигзага, обеспечивающим смещение зигзагообразной строчки влево или вправо относительно центра игольного паза («Веритас», «Лада», «Радон» и др.).

Правильный технический уход за машиной является гарантией долговечности и надежной работы. Технические возможности в изготовлении изделий расширяет применение специальных лапок.

Лапки с линейным направителем иглы для работы с джинсовой тканью, кожей, трикотажем позволяют получить качественно выполненное изделие и радость от работы.

Для изготовления различных швейных изделий, в том числе и сумок понадобится не только швейная машина, но и некоторые инструменты.

Инструменты

Портновские ножницы — ножницы для раскроя ткани (не использовать для резки бумаги, обрезки ниток).

Ножницы для обрезки ниток — небольшие ножницы с острыми концами.

Набор игл для ручных работ — для каждого вида ткани (в зависимости от толщины) используют определенный номер иглы.

Булавки — необходимы для скалывания деталей перед сметыванием или стачиванием.

Линейка — лучше металлическая длиной 15, 30, 50 см.

Помимо этого вам понадобятся:

— калька — для перевода лекал;

— картон (можно ватман) — для изготовления лекал;

— мел портновский — для обмеловки лекал на ткани.

При наличии всех атрибутов швейного дела вы можете смело приступать к главной задаче — созданию сумки.

Отделочные материалы

К отделочным материалам относятся ленты, тесьма, шнуры, кружева. По назначению отделочные материалы могут быть подразделены на три группы: прикладные — ленты и тесьма, служащие для окантовывания и укрепления краев швов на внутренних участках изделий; декоративно-прикладные — ленты, тесьма, шнуры, используемые для декоративного окантовывания наружных краев изделий; декоративные — ленты, тесьма, шнуры, кружева, выполняющие эстетические функции и служащие украшающими элементами.

Ленты — это тканые или вязаные полоски разной ширины из капроновых комплексных нитей, лавсановой, нитроновой пряжи или текстурированных нитей.

К лентам декоративного назначения относятся:

— ленты ляке из капроновых нитей, с несмываемым блеском, обрабатываемые на горячих каландрах; используются они как отделочные и окантовочные;

— отделочные ленты разной ширины, вырабатываемые из вискозных комплексных нитей мелкоузорчатым и жаккардовым переплетениями, часто с многоцветными рисунками; применяются для украшения изделий;

— ажурные ленты из капроновых нитей в основе и хлопчатобумажных или шерстяных в утке либо из текстурированных нитей; выпускаются эти ленты с рисунками, имитирующими мережки;

— эмблемы — ленты из вискозных комплексных нитей или вискозной штапельной пряжи с жаккардовыми многоцветными тематическими рисунками (якоря, звери, геометрические орнаменты, спортивная тематика и др.).

Тесьма бывает вязаной и плетеной. Вязаная тесьма различной ширины вырабатывается из штапельной, вискозной, лавсановой пряжи и текстурированных нитей на основовязальных и уточновязальных машинах. Она может быть гладкой, плотной и ажурной, с ровным краем и фестонами. Гладкая тесьма применяется в качестве окантовочной, узорчатая — как отделка.

Шнуры бывают плетеные, вязаные, витые. Отделочный плетеный шнур — сутаж. Сутаж бывает одно- и разноцветный, используется для отделки.

Вязаные шнуры имеют различную ширину и форму, используются для отделки. Иногда в отделочные шнуры включают металлизированные нити.

Кружевами называют прозрачные сетчатые узорные изделия из нитей, выполненные ручным или машинным способом. Кружева ручной работы бывают плетеные, филейные (шитые) и вязаные. Кружева используют для отделки изделий.

Край — кружевная полоска, ровная со стороны, пришиваемой к материалу, и зубчатая с противоположной стороны.

Прошва — кружевная полоска с ровными краями, вшиваемая между двумя частями изделия.

Мотив — кружевная вставка, имеющая форму квадрата, овала, круга и др.

Гипюр (воздушную вышивку) получают, вышивая хлопчатобумажной пряжей по хлопчатобумажной ткани, пропитанной солями алюминия, которую после термообработки и механических воздействий удаляют. Гипюр — кружево тяжелое, массивное, применяется для отделки.

Фурнитура

Фурнитура — вспомогательные изделия, необходимые в швейном производстве. К фурнитуре относятся: пуговицы, застежки-молнии, кнопки, крючки, пряжки и т. д.

Пуговицы выполняют эстетическую и утилитарную функции, являясь элементом и застежки, и декоративной отделки.

Различают пуговицы следующих типов: по материалам — пластмассовые, металлические, керамические, комбинированные; по элементам крепления — с отверстиями, с ушком; по способу изготовления — литые, прессованные, механически обработанные, штампованные, сборные; по отделке — без защитно-декоративного покрытия, тисненые с фольгой.

Застежка-молния состоит из двух лент со звеньями, соединяемыми при движении замка. Застежка-молния металлическая бывает четырех видов: А — с одним замком и неразъемным ограничителем; Б — с двумя замками; В — с одним замком и с разъемным ограничителем; Г — с двумя замками, разъемная.

Кнопка — застежка пружинного действия. По конструкции различают кнопки с кольцевой пружиной, с омегообразной пружиной, с пружинной втулкой; по материалам — стальные, латунные, комбинированные; по видам покрытия — с никелевым, с окисным, с латунным, с лакокрасочным.

Пряжки, рамки, кольца изготавливают из стальной проволоки, ленты или стальных и латунных листов. Они могут быть сварными или несварными.

Текстильная застежка представляет собой разъемное соединение, состоящее из двух лент. Лицевая сторона одной (петельной) ленты имеет замкнутые петли, образованные из специальных мононитей. На лицевой стороне другой (крючковой) ленты расположены петли, имеющие боковое разрез, в результате чего из этих петель образуются крючки. При соединении петельной и крючковой лент замкнутые петли входят в боковый разрезы петель крючковой ленты и прочно соединяются с крючками этих петель.

Все виды представленной фурнитуры широко применяются при изготовлении сумок любого назначения.

Создание эскиза сумки.

Главное — создать что-то красивое, привлекательное, прекрасно скромное, с идеальными пропорциями и очень простое. Кэлвин Кляйн

В 1928 г. на выставке «Кустарная ткань и вышивка в современном женском костюме» Н. Ламановой была представлена теоретическая программа советского моделирования костюма, в основе которой лежало единение истории и практики. Цель этой программы — внедрение в производство костюма соответствующего с современному быту, и подготовка новых художников-модельеров. Основой концепции в этой программе являлась модель проектирования костюма (схема).

Схема. Концептуальная модель проектирования по Н. Ламановой

Используя модель проектирования костюма применительно к созданию модели сумки, можно получить хороший результат и привычку к каждому проекту подходить с научной точки зрения.

Узнав многое об истории сумок и материалах, используемых при их изготовлении, просмотрев и изучив направления и тенденции моды, проанализировав собственный стиль в одежде, вы можете приступать к изготовлению собственной модели сумки.

Далее предлагаются модели сумок, лекала и технологическая сумок. Модели рассматриваются от наиболее легких в исполнении до сложных. Изучив практическую часть, вы можете разработать свою модель (эскиз), изготовить лекала и, используя изученные способы обработки, изготовить авторскую сумку.

Итак, приступим!

Сумка «Хозяюшка»

Модель «Хозяюшка» выполнена из плащевой ткани, ткани для зонтиков или технической ткани (рис.), имеет прямоугольную форму.

Для выполнения вам понадобится 40 см ткани при ширине 150 см.

Раскладка на ткани представлена на рис.

Рис. 1 — ручка, 2 — передняя, задняя стенки, 3 — боковая часть, 4 — накладной карман

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ИЗГОТОВЛЕНИЯ СУМКИ

Раскроить детали сумки по лекалам. Припуск на стягивание бокового и нижнего срезов 1 см, припуск обработки верхнего среза сумки 4 см, припуски на обработку ручек по 1 см. Размер кармана 18 (ширина) х 20 (высота) см.

Обработать верхний срез сумки вподгибку с закрытым срезом.

Заготовить ручки и карман.

— Заутюжить ручки по длине пополам (изнанкой внутрь), заметать припуски по боковым срезам на 0,2 см от бокового края ручки, так же проложить строчку на 0,2 см от другого края (рис.).

— В ручки сумки для придания прочности можно проложить хлопчатобумажную текстильную ленту или полоску хлопчатобумажной ткани, выкроенной по долевой нити.

— Обработать верхний срез кармана вподгибку с закрытым срезом. Заутюжить (заметать) припуски по боковым и нижнему срезам (рис.)

Расположить заготовленный карман по центру передней стенки сумки, на 10 см выше нижнего среза. Настрочить карман на переднюю стенку сумки. Если ткань не осыпается по срезам, можно подложить с изнаночной стороны деталь внутреннего кармана размером 20x20 см с обработанным верхним срезом, боковые и нижний остаются необработанными срезы. Закрепление внутреннего кармана производится одновременно с настрачиванием верхнего.

Уложить ручки по разметкам, настрочить на 1 см от верха ручки, перегнуть ручки, располагая их вверх от сумки, и настрочить на 3 см от первой строчки (рис.).

Одновременно стачать боковой и нижний срезы. Перегнуть уголки сумки так, чтобы образовать донышко, и настрочить (рис.). Полученные треугольники закрепить на шве донышка сумки.

Сумка «Окно»

Данную модель сумки можно выполнять аналогично предыдущей, но без накладного кармана. Вместо кармана на передней стенке сумки выполняют «окно», роль стекла в этом случае будет выполнять органза или пластик. На органзе можно расположить бабочку, пчелку и др. Размер сумки может быть изменен по вашему усмотрению.

Порядок действий при изготовлении «окна» на передней стенке следующий. Наметить расположение прямоугольника 12x10 см. В центре передней стенки сумки выкроить прямоугольник 14x14 см. Обметать срезы. Уложить его на намеченный прямоугольник с лицевой стороны, закрепить булавками или наметать. По намеченной линии проложить строчку. Ножницами аккуратно убрать лишнюю ткань внутри прямоугольника, оставляя припуск на шов 0,5 см. В уголках припуск рассекают, не доходя 0,2 см до строчки. Таким образом обтачить прямоугольник. Выправить обтачку на изнаночную сторону. Выметать, выпуская кант из ткани передней стенки сумки. Выкроить из органзы прямоугольник 14x14 см. Аккуратно оплавить срезы пламенем спички или свечи. Уложить органзу с изнаночной стороны, наметать на обтачку, затем проложить строчку по лицевой стороне на 0,2 см от обработанного края «окна» (рис.).

При необходимости рядом с первой строчкой можно проложить еще одну или две (в зависимости от модели) параллельно первой. С изнаночной стороны срез органзы и обтачки при необходимости вручную прикрепить к основной ткани.

Как вариант отделки в «окно» может быть вставлен маленький медвежонок или куколка. Этот вариант подойдет скорее для ребенка. В таком случае и шить сумку, и подобрать игрушку можно вместе с ребенком, привлекая его к творческому процессу.

Для того чтобы медвежонок выглянул в окошко, нужно с изнаночной стороны подложить карман-портфель, в нем и поместится игрушка. Выкройка кармана дана на рис.

Стачать вытачки в нижних углах кармана. Настрачивать его нужно второй строчкой (первая строчка — настрачивание органзы).

Настрачивать карман следует по его лицевой стороне (вытачки внутри кармана — рис.).

Сумки на подкладке.

Большинство сумок выполняются на подкладке. Это улучшает внешний вид, скрывая внутреннюю обработанную сторону сумки, позволяет расположить внутри карманы (накладные, прорезные с молнией, прорезные и накладные с клапаном).

Модель сумки, изготовление которой описано в данной главе, проста по форме, но выполнена с подкладкой (карманы и застежка отсутствуют). Это летний вариант сумки. Она может быть выполнена из любой ткани с рисунком, с интересной фактурой, из технической, детали дублируются клеевой прокладкой для придания сумке более жесткой формы.

Отделка также может быть разнообразной. На однотонной ткани: аппликации, вышивка, мережка, настроченные шелковые цветные ленточки различной ширины. При использовании двунитки (хлопчатобумажная ткань) можно вышить рисунок в технике «крест». На ткани с цветным рисунком можно в сердцевинах цветов приклеить термостразы (белые, разноцветные).

Размер сумки можно выбрать любой.

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ИЗГОТОВЛЕНИЯ

Раскроить детали сумки из основной ткани по лекалам. Выкроить одну деталь подкладки сумки, четыре детали накладного кармана и подкладку прорезного кармана с молнией (рис.). Наметить места расположения накладного и прорезного карманов.

Обработка накладного кармана: верхний срез кармана обработать вподгибку с закрытым срезом (рис.).

Подогнуть на 1 см припуски по боковым и нижнему срезу.

Расположить заготовленный карман на лицевой стороне подкладки по наметкам и настрочить.

На лицевую сторону подкладки сумки положить подкладку кармана по разметке.

Обтачать вход в карман по рамке, намеченной на подкладке кармана. Разрезать вход в карман, не доходя до боковой стороны рамки 1 см, рассечь на уголок, не доходя 0,2 см до углов рамки.

Вывернуть через образовавшееся отверстие подкладку кармана на изнаночную сторону подкладки сумки, выправить рамку (рис.), подложить под нее тесьму молнии и настрочить по контуру, используя лапку для притачивания тесьмы-молнии (рис.). Нижнюю часть подкладки кармана поднять вверх и соединить по срезу с верхним срезом подкладки, затем стачать подкладку кармана по боковым и верхнему срезам (рис.).

Оформить переднюю стенку сумки вышивкой, аппликацией или настрочить ленточки.

Собрать сумку из основной ткани по последовательности. В данной модели верхний срез сумки не обрабатывается. Отмечается или заутюживается цельнокройная обтачка сумки.

Собрать подкладку: сложить подкладку лицевой стороной внутрь, стачать по боковому и нижнему срезам сумки, оставляя отверстие в середине нижнего шва.

Вывернуть сумку наизнанку, вложить в нее подкладку (лицо с лицом). Обтачать верхний срез сумки подкладкой.

Через оставленное отверстие в донышке вывернуть сумку на лицевую сторону.

Застрочить по припускам оставленное в донышке отверстие.

Сумка из искусственного меха под каракуль

Сумка выполнена из искусственного меха под каракуль (рис.).

Хорошо смотрится эта модель, выполненная из гладкого меха леопардовой расцветки. Сумочка изготовлена на подкладке. Застегивается при помощи текстильной застежки. С лицевой стороны клапана располагается декоративный элемент (брошь, декоративная пуговица).

ДЕТАЛИ КРОЯ

(увеличить детали, приведенные на схемах, в 3 раза)

Из основной ткани: 1 — передняя (задняя) стенка сумочки — 2 дет. (рис.),

2 — клапан — 2 дет. (рис.),

3 — донышко, переходящее в бочок, — 1 дет. (рис.),

4 — ручки — 2 дет. (прямоугольник 43x6 см), 5 — обтачка — 1 дет. (прямоугольник 51x4 см).

Из подкладочной ткани: 1 — передняя (задняя) стенка — 2 дет., 3 — донышко — 1 дет., 6 — карман накладной (рис.).

На лекале пунктирной линией показано возможное членение детали (по этим срезам добавить припуск на стачивание 1 см, швы разутюжить), если сумочка выполняется из кусочков меха, следить за направлением ворса.

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ИЗГОТОВЛЕНИЯ

Выкроить детали сумочки из основной ткани.

Выкроить клеевую прокладку (по лекалам верха, уменьшая на 0,5 см от срезов деталей).

Продублировать детали верха.

Изготовление ручки: загнуть боковые срезы ручки внутрь (1 см), сложить деталь ручкипополам (изнанкой внутрь) и стачать (0,3 см от края), как показано на рис.;

приутюжить.

5. Настрочить на подклапан текстильную застежку. Сложить клапан и подклапан лицом внутрь. Обтачать клапан сумки подклапаном.

Выправить на лицевую сторону, выметать, приутюжить (можно проложить строчку на 1 см от края клапана). На переднюю стенку настрочить по разметке текстильную застежку.

Сложить лицом внутрь переднюю стенку и деталь донышко-бочок. Совместить по рассечкам. Сметать, стачать.

Сложить лицом внутрь заднюю стенку и деталь донышко-бочок. Совместить по рассечкам. Сметать, стачать.

Прикрепить ручку к верхним срезам боковой детали сумки, укладывая лицевыми сторонами внутрь сумки. Удалить нитки сметывания.

Прикрепить клапан к верхнему срезу задней стенки, укладывая лицом к лицу.

Стачать боковые срезы обтачки, образующие круг. Шов разутюжить. Приметать обтачку к верхним срезам сумки, укладывая лицевыми сторонами внутрь (шов стачивания обтачки расположить у одного из швов, соединяющих заднюю стенку и бочок). Развернуть обтачку внутрь сумки, выметать, выправляя кант из основных деталей. Приутюжить. Удалить нитки выметывания. Настрочить припуск на обтачку (по обтачке), как показано на рис., строчка 2.

СБОРКА ПОДКЛАДКИ СУМОЧКИ

Раскроить подкладку по лекалам верха сумочки (исключить лекала ручки и подклапана, хотя подклапан может быть выполнен из подкладки).

Обработать верхний срез накладного кармана вподгибку с закрытым срезом (заутюжить 1 см, подогнуть еще на 1 см, заутюжить, настрочить на 0,8 см от края).

Заутюжить боковые и нижний припуски накладного кармана.

Настрочить карман на заднюю стенку подкладки (по намеченным линиям).

Сметать, а затем стачать детали передней и задней стенки подкладки сумки с деталью донышко-бочок.

Удалить нитки сметывания.

Притачать подкладку к обтачке (рис., строчка 3), совмещая боковые швы, оставить нестачанным участок, на котором расположен клапан. Вывернуть сумку на лицевую сторону через оставленное отверстие. Прикрепить вручную припуск шва подкладки к обтачке сумки (закрыть отверстие, через которое вывернули сумку после притачивания подкладки).

Сумка готова, теперь можно украсить ее декоративной застежкой: с лицевой стороны на клапане (в месте расположения застежки) прикрепляем брошь, декоративную пуговицу или другую отделочную деталь.

Нарядная сумочка «Невеста»

Сумочка невесты — милый свадебный аксессуар, она не должна бросаться в глаза и отвлекать внимание от свадебного платья, в нее может поместиться платок и небольшие необходимые предметы, косметика. Сумочка дополнительно может быть украшена цветами из ткани, бусинами, стразами, бисером, стеклярусом, дорогим кружевом.

При выборе отделки лучшим советчиком окажется ваша фантазия (и чувство меры).

Сумочка выполняется из материала платья и декорируется аналогично платью; ее носят, как правило, на запястье, прикрывая букетом цветов (рис.).

ДЕТАЛИ К РОЯ

Из основной ткани: 1 — передняя стенка — 2 дет. (рис.),

2 — донышко, переходящее в бочок, — 1 дет. (рис.).

Из подкладочной ткани: 1 — передняя стенка — 2 дет., 2 — донышко, переходящее в бочок — 1 дет..

При изготовлении лекал добавьте припуски на швы: по боковым сторонам по 0,8—1 см; по верхнему краю — 0,5—0,7 см.

Подкладка должна быть выполнена из ткани верха или какой-либо другой красивой декоративной ткани, гармонирующей с материалом верха, т. к. она будет видна в верхней части сумочки.

Если ткань легко осыпается по срезам, необходимо обметать срезы деталей.

В зависимости от вида материала (прозрачный или нет, рыхлый или плотный, жесткий или мягкий) подбирается клеевая прокладка для деталей сумочки. Если позволяют свойства ткани, детали не дублируют.

Для ручек используется готовый шнур.

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ИЗГОТОВЛЕНИЯ

Раскроить детали сумочки.

При необходимости продублировать.

При необходимости обметать срезы деталей.

Сметать и обтачать детали сумочки из материала верха рис. между собой. При стягивании оставить нестачанные участки в области кулиски (длиной 1,5 см на расстоянии 2 см от верхнего края) для последующего продергивания ручек-завязок. На этих участках припуски швов стачивания деталей (предварительно обметанные) разложить по обе стороны от шва и закрепить в таком положении потайными стежками.

Стачать детали подкладки, оставив нестачанным участок в одном из швов для последующего вывертывания сумочки на лицевую сторону. Сложить детали верха и подкладки лицевыми сторонами внутрь, уравнять срезы и швы, обтачать верхний край сумочки шириной шва 0,5—0,7 см. Вывернуть изделие на лицевую сторону, выправить шов, выметать в раскол, слегка приутюжить. Зафиксировать шов обтачивания отделочной строчкой или вспушными (потайными) стежками, повторно приутюжить. Соединить строчкой временного назначения детали верха сумочки и подкладки между собой по линиям строчек, которые в конечном итоге образуют кулиску. Строчки временного назначения должны проходить на расстоянии 0,2 см от контрольных линий машинных строчек. Проложить машинные строчки: первую — на расстоянии 2 см от обтачанного края сумочки, вторую — на расстоянии 3,5 см от края сумочки.

Длина ручек — примерно 50 см каждая. Вдеть одну ручку в кулиску, другую ручку-завязку вдеть в кулиску, расположенную на другой стороне сумки. Соединить концы каждой ручки-завязки между собой узлом (при помощи бусины, пропустив оба шнура через нее).

Нарядная сумочка "Мешочек"

Данная модель сумочки, по форме напоминающая мешочек (похожей формы были первые дамские сумочки), предлагается как дополнение к праздничному наряду (рис.).

Сумочка выполнена из органзы, на подкладке. По горизонтальным линиям сборки располагаются пайетки с бисером (в цвет основной ткани). В верхней части сумочка стягивается шнуром, который выполняет роль ручек. К этой модели предлагается изготовить шарф из ткани сумочки, можно украсить концы шарфа плетеной тесьмой (из металлизированной нити).

Для выполнения этой модели вам понадобится (расчет ткани дан вместе с шарфом): органза — 150 см при ширине 110 см, подкладочная ткань 20x150 см, шнур шелковый— 140 см, 3 прозрачные бусины (диаметр не менее 1 см) с отверстиями, через которые можно будет пропустить шелковый шнур, фиксирующий блок, пайетки и бисер в цвет основной ткани (количество на ваше усмотрение). Круг картона или пластика диаметром 13 см, отделочная тесьма для шарфа 140 см, шириной не менее 4 см.

ДЕТАЛИ КРОЯ

Из основной ткани (рис.): 1 — донышко — 1 дет., 2 — полотно сумки — 1 дет., 3 — шарф.

Из подкладочной ткани: 1 — донышко — 1 дет., 2 — полотно сумочки — 1 дет.

Из хлопчатобумажной ткани: 1 — донышко — 1 дет. (диаметр 14 см).

Из картона (пластика): донышко — 1 дет. диаметром 13 см.

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ИЗГОТОВЛЕНИЯ

Обметать 4 петли длиной 1 см на указанных участках. С изнаночной стороны по намеченной линии настрочить полоску из ткани подкладки двумя строчками — кулиску.

Проложить 5 строчек на расстоянии 3 см друг от друга (максимальная длина стежка — 4 см) (рис.).

Собрать сборками участок с параллельными строчками, подтягивая челночную нить до получения размера полотна сумки — 50x30 см. Стачать боковой шов (1 см).

Притачать донышко к нижнему срезу ткани верха сумочки.

Круг из картона диаметром 13 см накрыть деталью диаметром 14 см из хлопчатобумажной ткани и вручную закрепить по срезам припуски донышка из основной ткани и из хлопчатобумажной (донышко из картона располагается между ними).

Собрать подкладку: стачать боковые срезы подкладки, оставляя нестачанным участок размером 12 см. Притачать донышко к верхней части подкладки. Вывернуть сумку и подкладку наизнанку. Сложить лицевыми сторонами по верхним срезам и стачать. Вывернуть сумку на лицевую сторону. Проложить строчку по верхней строчке кулиски, таким образом закрепляя цельнокройную обтачку сумки (рис.).

Продернуть в кулиску шнурок:

— шнурок длиной 140 см сложить пополам, продеть концы шнура в бусину (рис.);

— продеть шнурки в разные стороны кулисок. На другой стороне оба шнура продеть в фиксирующий блочок (он будет регулировать свободный вход в сумочку).

Свободные концы шнурков продеть в бусины и закрепить на конце узелками, можно закрепить узлом перед бусинками (рис.).

Расшить сумочку пайетками с бисером, располагая их произвольно по проложенным строчкам (рис.).

Предназначенный для хранения и транспортировки различных предметов. Является предметом мужского, женского и детского гардероба. Обычно подбирается под определенный стиль и случай, вследствие чего имеет множество видов.

Основные виды сумок

По назначению

Повседневные, дорожные, спортивные, пляжные, вечерние, хозяйственные, деловые, рабочие (военные, медицинские и т.д.).

По форме

Цилиндрические, прямоугольные, квадратные, трапециевидные, треугольные, круглые, полукруглые.

По жесткости

Мягкие, жесткие, полужесткие.

По способу закрывания

С открытым верхом, с клапаном (flap), с рамочным замком (frame), с застежкой-молнией, со вздержкой (верхняя часть затягивается ремнем либо шнурком), на кнопках или пуговицах.

Основные модели сумок

Для повседневного использования

Конверт (flap)

Особенности : модель большого, среднего или маленького размера, закрывающаяся с помощью клапана.

Форма : прямоугольная, квадратная, полукруглая.

Ручки : обычно одна, длинная, часто регулируемая.

Тип застежки: клапан.

Использование : женская сумка для повседневной носки или торжественных мероприятий (в зависимости от фасона).

Саквояж

Особенности : модель среднего или большого размера с устойчивым широким дном и твердыми боковыми стенками.

Форма : прямоугольная, к замку сужается в трапецию.

Ручки

Тип застежки: рамочный замок, иногда дополняется клапаном.

Использование : женская сумка для повседневной носки, путешествий, делового стиля (в зависимости от фасона).

Название : sac voyage - фр. «дорожная сумка».

Планшет (field bag, полевая сумка)

Особенности : плоская модель среднего или большого размера для ношения на плече.

Форма : квадратная либо прямоугольная, иногда с закругленными углами.

Ручки : широкий ремень, обычно регулируемой длины.

Тип застежки : клапан или молния.

Использование : женская или мужская повседневная сумка, преимущественно для стиля .

Почтовая сумка (messenger bag, почтальонка, мессенджер)

Особенности : вместительная модель, формой напоминающая сумку почтальона.

Форма : прямоугольная, квадратная или полукруглая.

Ручки : длинный широкий ремень, обычно регулируемый. Может иметь дополнительную короткую ручку.

Тип застежки : клапан или молния.

Использование : женская или мужская сумка для повседневной носки.

Ридикюль (réticule)

Особенности : сумочка маленького или среднего размера, часто украшенная декором.

Форма : трапециевидная, овальная, квадратная и др.

Ручки : без ручки либо текстильный шнурок, цепочка.

Тип застежки : рамочный замок.

Использование : женская сумка для повседневной носки или торжественных мероприятий (в зависимости от модели).

Название : от reticulum - лат. «сетка».

Особенности : вместительная модель мягкой формы, скроенная вместе с ручками из цельного куска материала.

Форма : прямоугольная, трапециевидная, квадратная, иногда с закругленными углами.

Ручки : широкие, средней длины, скроенные вместе с сумкой. Торбу носят на плече или в руках.

Тип застежки : молния либо кнопка.

Использование : женская сумка для повседневного использования.

Хобо (hobo, сумка бродяги)

Особенности : вместительная модель, формой напоминающая полумесяц.

Форма : полукруглая.

Ручки : одна либо две, средние или длинные.

Тип застежки : молния или кнопка.

Использование

Название : hobo — англ. «странствующий рабочий, бродяга».

Багет (baguette)

Особенности : модель небольшого размера, формой напоминающая французский хлеб багет.

Форма : продолговатая с закругленными углами.

Ручки : одна, средней длины (цепочка либо ремешок).

Тип застежки : клапан с застежкой, часто являющейся декоративным элементом.

Использование : женская повседневная сумка.

Ранец (satchel, сэтчел)

Особенности : вместительная сумка с плоским дном, формой напоминающая студенческий ранец.

Форма : прямоугольная.

Ручки : длинный ремень, часто с регулируемой длиной, иногда – две дополнительные короткие ручки.

Тип застежки : клапан, молния.

Использование : женская сумка для повседневной носки.

Название : satchel — англ. «ранец, сумка».

Цилиндр

Особенности : горизонтальная модель в форме цилиндра.

Форма : цилиндрическая.

Ручки : одна или две, короткие или средние.

Тип застежки : молния.

Использование : женская сумка для путешествий или повседневной носки (в зависимости от модели).

Тоут (tote, объемная сумка)

Особенности : вместительная мягкая сумка, формой напоминающая пакет.

Форма : прямоугольная, квадратная, трапециевидная.

Ручки : две, средней длины. Может иметь дополнительную длинную ручку для носки на плече.

Тип застежки : открытый верх, кнопка или молния.

Использование : мужская или женская сумка для повседневного использования.

Название : tote — англ. «нести, везти, транспортировать».

Пошет (pochette)

Особенности : плоская модель небольшого размера четкой формы.

Форма : квадратная или прямоугольная.

Ручки : одна, короткая или длинная, ремешок либо цепочка. Существуют модели с короткой петлевой ручкой.

Тип застежки : клапан.

Использование : женская сумка для повседневной носки и торжественных случаев.

Бакетбэг (bucket bag)

Особенности : вертикальная модель с устойчивым дном, формой напоминающая ведерко.

Форма : цилиндрическая с широким дном.

Ручки : одна или две, длинные либо средние.

Тип застежки : клапан или молния.

Использование : женская повседневная сумка.

Уикендер (weekender bag, баррел бэг)

Особенности : модель среднего либо большого размера, напоминающая бочонок.

Форма : бочонок с широким плоским дном и боковыми стенками.

Ручки : две, средней длины.

Тип застежки : молния.

Использование : женская сумка для повседневной носки и путешествий (в зависимости от модели).

Муфта (muff)

Особенности : модель маленького размера с открытыми боковыми сторонами, в которые можно спрятать руки. Внутренняя часть обычно имеет отделку из меха и потайные карманы.

Форма : продолговатая.

Ручки : без ручек.

Тип застежки : клапан.

Использование : женская сумка для повседневной носки.

Для спорта, отдыха и путешествий

Особенности : модель для носки за спиной.

Форма : обычно прямоугольная.

Ручки : две регулируемые лямки. Может иметь дополнительную короткую ручку.

Тип застежки : молния или клапан.

Использование : мужская или женская сумка для спорта, активного отдыха, путешествий.

Поясной кошелек (бельтбэг, сумка на пояс)

Особенности : модель, надеваемая на пояс.

Форма : прямоугольная, треугольная или квадратная.

Ручки : ремень вокруг пояса.

Тип застежки: клапан или молния.

Использование : женская или мужская сумка для активного отдыха.

Спортивная сумка (duffel bag, дюффель, дорожная сумка)

Особенности : вместительная модель, которую можно носить на плече, либо за спиной. Часто имеет накладные карманы на лицевой стороне и колесики.

Форма : прямоугольная.

Ручки : одна или две лямки, дополнительная длинная ручка.

Тип застежки : молния.

Использование : женская или мужская сумка для спорта, путешествий.

Название : duffel — англ. «толстая шерстяная ткань с густым ворсом», duffel bag -«вещмешок».

Шоппер (сумка для покупок, shopping bag)

Особенности : вместительная модель простой конструкции, обычно текстильная.

Форма : прямоугольная или квадратная.

Ручки : две, длинные или средние.

Тип застежки : без застежки или с пуговицей.

Использование : женская сумка для прогулок, походов по магазинам, пляжного отдыха.

Особенности : габаритная дорожная модель жесткой конструкции. Часто имеет 2 – 4 колесика.

Форма : прямоугольная, иногда с закругленными углами.

Ручки : одна короткая, две средние либо одна выдвижная.

Тип застежки : замок-защелка или молния.

Использование : женская или мужская сумка для путешествий.

Для официально-делового стиля

Особенности : модель небольшого размера жесткой формы с устойчивым дном.

Форма : жесткая прямоугольная, с широким дном и несколькими отделениями.

Ручки : одна, короткая. Существуют модели с короткой петлевой ручкой.

Тип застежки : клапан или молния.

Использование : мужская повседневная сумка.

Дипломат (кейс)

Особенности : вместительная модель жесткой формы с устойчивым дном.

Форма : прямоугольная, с жестким каркасом. По форме имеет сходство с чемоданом.

Ручки

Тип застежки : клапан, иногда с кодовым замком.

Использование : женская или мужская сумка, обычно используемая для ношения документов, бумаг.

Особенности : вместительная модель с устойчивым дном и несколькими отделениями. Часто имеет два накладных кармана на лицевой стороне.

Форма : прямоугольная, со складчатыми боковыми частями, с четкими или закругленными углами.

Ручки : одна, короткая. Может иметь дополнительную длинную ручку для ношения на плече.

Тип застежки : клапан с одной или двумя застежками, иногда с кодовым замком.

Использование : женская или мужская повседневная сумка.

Для торжественных мероприятий

Клатч (clutch)

Особенности : модель небольшого размера без ручек, формой напоминающая кошелек.

Форма : прямоугольная или овальная.

Ручки : без ручек.

Тип застежки : клапан, молния или рамочный замок.

Использование : женская сумка для тожественных мероприятий и повседневной носки (в зависимости от фасона).

Название : clutch — англ. «обхватывать, хватать».

Кисет (pouch)

Особенности : модель небольшого размера, формой напоминающая мешочек.

Форма : мягкая с плоским округлым дном.

Ручки : обычно одна, короткая или длинная.

Тип застежки : стягивающийся текстильный шнурок или цепочка.

Использование : женская вечерняя сумка.

Минодьер (minaudiere bag)

Особенности : модель маленького размера с жестким металлическим или пластиковым каркасом.

Форма : прямоугольная, квадратная, овальная, круглая, многоугольная.

Ручки : без ручки или на цепочке.

Тип застежки : рамочный замок.

Использование : женская сумочка для торжественных мероприятий.

Первобытно-общинный строй

Прообраз современной сумки появился в доисторические времена. Уже у первобытного человека возникла потребность переносить какие-либо предметы, оставляя руки свободными. Сумки изготавливали из шкур животных, сплетенных веревок или трав, а затем привязывали к палке. Такую конструкцию первобытные люди носили на плече. Они помещали туда пищу, кремень и прочие необходимые предметы.

На территории современной Германии во время раскопок ученые обнаружили сумку, относящуюся к 2500 году до н.э. Аксессуар был украшен несколькими сотнями собачьих зубов.

В 1992 году на леднике Симилаун в Альпийских горах ученые обнаружили тело доисторического человека (возраст 4,5 — 5,5 тысяч лет). Рядом с ним был найден предмет, напоминающий рюкзак: основа из кожи была закреплена на V-образной раме из двух вертикальных брусков орешника, скрепленных снизу горизонтальными досками из лиственницы. Данная конструкция обеспечивала фиксацию рюкзака на спине.

Античность

С развитием общества и возникновением товарно-денежных отношений у людей появилась потребность всегда иметь при себе деньги. Древние римляне стали использовать карманы, которые в то время называли синус. У мужчин их пришивали к верхней одежде и прятали в складках тоги. У женщин потайные карманы располагались под . При изучении росписей египетских пирамид ученые обнаружили изображение фараона с сумкой в руках. Она имела прямоугольную форму и была расшита, предположительно, золотыми нитями.

Когда возникло классовое разделение, сумка стала считаться показателем социального положения владельца. Женщины из высших сословий не носили в руках какие-либо предметы — за них это делали слуги. Сумка представительниц низшего класса имела вид свертка либо узелка. Особое значение этому предмету придавали африканские народы. Они наделяли сумку магическими свойствами, использовали ее в качестве оберега от злых духов, хранили в ней заклинания.

В более поздний период античности широкое распространение получили переметные сумы. Они имели вид прямоугольного мешка и крепились к седлу лошади. Как правило, переметные сумы изготавливались из шкур животных или ковровой ткани. Индейцы для транспортировки вещей использовали рюкзаки, по конструкции схожие с предметом, найденным у пещерного человека в Альпах.

Средние века

С XI века в Европе начали пользоваться кошельками. Этот предмет представлял собой тканевую мошну, стянутую в верхней части шнурком, что препятствовало потере монет. Кошелек крепился к поясу мужской и женской одежды. Данный аксессуар получил название монетник (фр. Laumonier). Поясной кошель был неотъемлемым атрибутом одежды у менял и купцов. В Китае и Японии монеты чеканились с дырками, сквозь которые продевался шелковый или кожаный шнурок, затем его привязывали к одежде. Принадлежностью мужского костюма в Европе являлись кисеты, которые использовались для хранения табака. В зависимости от статуса обладателя их изготавливали из козьей или телячьей кожи, холщового материала, сукна, замши, и т.д. В XII веке, помимо подвесных кошелей, широкое распространение получили изделия прямоугольной формы, выполненные из текстиля. Такие сумки использовали для хранения молитвенников. Их расшивали золотыми или серебряными нитями, украшали бубенцами. На Руси мужчины носили сумки, сшитые из кожи или шкур животных. Их называли мехами.

Эпоха Возрождения

С XIV века сумка начала выполнять не только практическую функцию, но и стала украшением костюма. Появились мужские и женские модели. Дамские сумки стали более яркими, их шили преимущественно из бархата, украшали золотыми нитями, бисером и драгоценными камнями. Они крепились к поясу цепочкой или шнурком. Аксессуар получил название «омоньер». Качество и отделка сумочки являлись показателем статуса дамы: чем выше было положение в обществе, тем более дорогие материалы и отделка (золотые нити, жемчуг, шелк, драгоценные камни) использовались при пошиве. Женщины из низших сословий носили холщовые омоньеры. У мужчин данный аксессуар был расшит геральдическими фигурами или родовым гербом. В XVI веке охотники использовали сумку-ягдташ, изготовленную из парусины или кожи с одним либо несколькими отделениями. Ее носили на плече.

XVII – XVIII века

В XVII веке на одежду вновь стали пришивать карманы. Мужчины перестали пристегивать омоньеры к поясу. Первый карман был замечен на Людовика XIV. С XVII века офицеры стали использовать сумку-ташку, в которой хранили карабинные патроны. Ее наружная сторона покрывалась сукном и украшалась вензелем или гербом. Женщины начали носить сумочки на запястье. В середине XVII века в европейских армиях появились рюкзаки, изготовленные из кожи или парусины. Они были созданы для того, чтобы руки солдат оставались свободными при атаке. Мушкетеры носили патронные сумки на широком белом ремне через плечо.

В Японии широкое распространение получил аксессуар furoshiki, в переводе на русский – «банный коврик». Предмет представлял собой квадратный кусок ткани и использовался для оборачивания и переноски вещей. В баню было принято ходить в кимоно, которое посетители приносили с собой. Чтобы донести мокрую одежду до дома, ее заворачивали в коврик. Позже фуросики стали использовать для упаковки подарков, транспортировки вещей, хранения домашних принадлежностей. Аксессуар применяется до настоящего времени.

XVIII век ученые называют расцветом неоклассической моды. 1790-й год историки называют датой рождения женской сумки, которую стали носить в руке. Законодательницей новой моды принято считать Маркизу де Помпадур. В тот период появилась женская сумка трапециевидной формы из текстиля на длинном стягивающемся шелковом шнурке. Изделие украшали вышивкой, бисером, и пр. Аксессуар стал необходимым предметом европейского гардероба. В сумочках дамы хранили любовные записки, нюхательную соль, румяна, зеркальце и пр.

XIX век

В XIX веке сумочки несколько увеличились в размерах и приняли самые разнообразные формы. В них появились дополнительные отделения. У дамского аксессуара впервые появился рамочный замок. Сумка с такой застежкой получила название «ридикюль».

Сумки стали классифицироваться по назначению: для прогулок, торжеств, визитов, свиданий, походов в театр и других случаев. Их декорировали жемчугом, вышивкой, лентами и пр. В XIX веке появился еще один женский предмет – несессер. В нем дамы хранили принадлежности для рукоделия.

В это же время солдатские рюкзаки стали изготавливать из легких материалов, что обеспечило предмету лучшую мобильность. Широкое распространение получила сумка почтальона (messenger bag). Предмет квадратной формы имел две ручки, короткую и длинную, его можно было носить на плече или в руке. В XVIII веке похожей моделью пользовались солдаты и санитарки.

К середине 1850-х годов в мире было проложено свыше 5000 километров железнодорожных путей. Люди стали много путешествовать, возникла потребность перевозить вещи в более функциональных и вместительных предметах. Компании начали выпускать багажные сумки. Большой популярностью пользовались от . Широкое распространение приобрел саквояж: его использовали для путешествий мужчины и женщины. Во многих произведениях американской и европейской литературы этот предмет являлся участником сцен, связанных с переездами. Герои Оскара Уайльда в «Портрете Дориана Грея» (1891 г.) и персонажи Маргарет Митчелл в «Унесенных ветром» (1936 г., события происходят в 1860-х гг.) пользовались этим предметом. Изначально его изготавливали из коврового материала, позднее стали делать из кожи. Ханс Кристиан Андерсен не выходил из дома без саквояжа, который ему подарил датский король из династии Ольденбургов. Этот предмет в настоящее время хранится в городе Оденсе в музее Андерсена.

С середины XIX века неотъемлемой частью национального костюма шотландских мужчин являлся спорран (используется и в настоящее время). Сумка крепилась на ремешки и цепочки к поясу поверх . Для праздничного костюма изготавливали спорран из меха, для повседневной носки – из кожи.

В XIX веке в английском языке у различных видов сумок появилось общее название – «handbag».

Первое десятилетие XX века

В годы Первой мировой войны, а затем и во время ВОВ, военные пользовались подсумком, в котором хранили боеприпасы для огнестрельного оружия. Его носили на поясном ремне. Женщины из рабочего класса носили бульварные сумки на лямке, перекинутой через плечо. В деловой среде мужчины использовали портфели со специальными отделениями для бумажных денег. В высших кругах среди женщин популярностью пользовались сумочки а-ля-помпадур.

20-е годы ХХ века

В 20-е годы на Бродвее был представлен мюзикл Runnin Wild, в котором дебютировала песня «Чарльстон», впоследствии ставшая хитом. Композиция сопровождалась одиночными и парными танцами. Актрисы были одеты в платья со множеством ярусов и свободно свисающей бахромой. Ею по всему периметру были украшены и дамские сумочки. Такие аксессуары получили название «сумочка Чарльстона». Так же стали называть и танец, исполнявшийся в мюзикле, и платья, которые были надеты на актрисах.

С 1923 года в качестве застежки начали использовать молнию. В деловой среде у мужчин и женщин стали пользоваться популярностью портфели. В 20-е годы были созданы женские сумки в виде пароходов, автомобилей, самолетов.

30-е годы ХХ века

В 30-е годы дизайн сумок отражал стиль . использовали абстракцию, экспериментировали с материалами: деревом, эмалью, пластиком, алюминием и т.д. В мужском гардеробе появилась сумка-барсетка, которую носили в руке или на запястье.

В 30-е годы и Сальвадор Дали создали женскую сумочку-телефон, сумочку-яблоко и др. Дома Van Cleef & Arpels выпустили женскую сумочку-минодьер. Это был предмет с жестким каркасом прямоугольной формы из благородного металла с драгоценными камнями. Среди женщин популярностью также пользовались ридикюли. В 1932 году Жорж Виттон создал сумку — модель городского типа на коротких ручках из полотна Monogram с изображением логотипа бренда.

40-е годы ХХ века

В 40-е годы появились сумки Walborg Poodle bags в виде белых и черных пуделей. В 1947 году в Модном доме стали производить сумки с бамбуковыми ручками. Альдо Гуччи начал создавать дамские аксессуары из пеньки, джута, льна. В этот период популярными стали сумки больших размеров квадратной формы. Дизайнеры в своих коллекциях стали использовать синтетические материалы. Солдаты носили почтальонки и подсумки. Женщины из рабочего класса использовали сумки городского типа из недорогих материалов.

50-е годы ХХ века

В 50-е годы популярными стали клатчи, минодьеры, пошеты. Тенденции носить небольшие сумочки способствовал элегантный и женственный стиль . В 1955 году создала женскую сумочку 2.55. Аксессуар получил название в соответствии с датой выхода – февраль 1955 года. Стеганая сумочка на цепочке имела прямоугольную форму.

«Я устала носить ридикюли в руках, к тому же я их часто теряю».

Коко Шанель

С середины 50-х годов стала пользоваться спросом сумка (была создана в 1935 году) и схожие с ней по форме модели – на короткой ручке, трапециевидные с широким дном и боковыми стенками.

60-е годы ХХ века

В 1960-е годы популярными были сумки-мешки, в моду данный предмет ввели . Представители субкультуры ручным способом создавали объемные сумки свободного кроя, преимущественно из текстиля. В качестве узоров хиппи использовали этнические, психоделические и цветочные . В 1966 году Гастон-Луи Виттон изобрел сумку-цилиндр Papillon.

70-е годы ХХ века

В 70-е годы дизайнеры изготавливали сумки преимущественно из текстиля. Широкое распространение получил . В этот период создала коллекцию нейлоновых рюкзаков Pacone. В России же в это время популярными были сетки-авоськи, сплетенные из ниток.

80 — 90-е годы ХХ века

В этот период дизайнеры создавали сумки различных стилей и форм, широко использовали принты, отделку из драгоценных камней. В 1984 году Жан-Луи Дюма, глава Модного дома , выпустил первую сумку . В 1995 году создал модель Lady Dior. В 1997 году Сильвия Вентурини Фенди создала сумочку-багет (фр. baguette). Удлиненная модель с короткой ручкой закрывалась на клапан.

Среди мужчин и женщин популярными были сумки-саквояжи, почтальонки.

XXI век

В XXI веке для своих коллекций используют силуэты сумок прошлых лет, экспериментируя с материалами, декором и отделкой.

В женской коллекции весна-лето 2012 Барбара Буи предложила сумки-уикендеры в бирюзовой и розовой расцветках, сочетающие спортивное и классическое исполнение. Модели были изготовлены из кожи питона и крокодила. К каждой сумке прилагался брелок с шипами в форме мяча для американского футбола.

В сезоне осень-зима 2012-2013 Модного дома Сильвия Вентурини Фенди предложила сумку-тоут, выполненную из шерсти серого цвета, с боковыми сторонами, украшенными вставками ярко-красного оттенка.

В мужской коллекции весна-лето 2013 Анджела Миссони предложила торбы и тоуты. Некоторые модели были полностью выполнены из трикотажа, в других текстиль сочетался с кожей. Аксессуары были украшены традиционным для бренда зигзагообразным узором в песочно-бирюзовом и сине-оранжевом оттенках.

Сумки с оригинальным дизайном

В 2008 году Джинза Танака создал клатч из платины с отстегивающимся ремешком, украшенный 2182 бриллиантами весом в 208 карат. Стоимость изделия составила 1,9 миллиона долларов. Уникальность аксессуара заключалась в том, что элементы сумочки можно было использовать как самостоятельные украшения. Ручка сумки трансформировалась в или ожерелье, застежка – в брошь или кулон.

В 2009 году Кейтлин Филлипс выпустила серию сумок-книжек. Для изготовления дамских аксессуаров дизайнер использовала форзацы старых книг. Стенки сумки были обшиты тканью, гармонирующей с обложкой.

Facebook

Twitter

Вконтакте

Одноклассники

Google+